挽留只化作一个苍凉的手势

《后会无期》是一部相当有诚意的电影,是一个只有熟悉当今中国的现实环境的人才能理解的寓言,电影里那些哀而不伤的情调,那些非常典型的韩字幽默,让人印象深刻,从电影院出来的时候我想起木心说过的话:电影这门后来居上的艺术,正要成熟,纷纷烂掉了。满目坏电影。看一次等于受一次辱。偶尔看到了好的电影,报了仇似的痛快…

近年来,国产的电影非常的多,数量上有了级数的突破,但质量却大不如前,早年的《霸王别姖》、《末代皇帝》等都是经典,这些年出来的电影却普遍染上了十足的商业市侩,要么就是低俗的、恶狠狠的讽刺,凡事过犹不及,这两件事情做太过份了总是让人不舒服,基本上负能量,没有精气神。

电影开始第一句读白就说,父母生我的时候比较草率,但这并不是我叫做胡生的原因,之后浩汉哥和地理老师江河出场,浩汉哥弄了一部车到东极岛上,结果发现路都比车窄,没法开。之后他们烧掉老房子,把车装到船上,驶向新的大陆,开始一段旅程。想想我们当年,其实也是这样的境况,因着对家乡现实环境的不满,被迫离开父母耕挖了几十年的故土,希望用自己手中的锄头在异乡开垦出一片属于自己的田地,可是,来到了城里我们却发现,其实并没有任何一条筑好的路可以走,而是开始了一场漫无目的地漂泊,过程中遇见了许多的人,然后擦肩而过,后会无期。

他们仨上岸之后不久,浩汉和江河就把胡生给弄丢了,当时我一直以为他们会折回去找他,结果没有。遇见从小一起长大的周沫,她是个挣扎在片场的小角色,在告别之后,她被无情的「枪决」了。直到电影结束我才想明白这些想表达的是什么意思。在路上,有些人,有些事,散了就是散了,丢了就是丢了,找是找不回来的。现实中无数像周沫一样的小角色就是破碎在了一记枪声里,人们苦苦追寻的梦想变成了散落一地的炮灰,吹一吹,就漫天飞舞。

贾樟柯扮演的三叔,霸气外露,却被车门夹住的衣角给岔了气,对浩汉和江河好一阵激情的说教之后离去,衣角却仍然被夹在车门里,仿佛是说,在这个社会上形形色色光鲜亮丽的人物,恐怕也都有无法洗白的污点,就像被车门夹住的小尾巴,任你使尽力气,也扯不出来。

电影的高潮是台球那一出戏,浩汉一击之后,刘莺莺一杆到底了,浩汉就像一个呆子一样杵在那里,看着球一个一个入洞,听着刘莺莺慢慢道出他们其实是兄妹的整个故事,这,于浩汉来说许是无法接受的事实,但又能怎样呢,什么都无法改变,只能接受,然后离开,残酷而且真实,这就是人生。还有最后那个温水煮青蛙的实验,青蛙感觉到水的温度,正准备要跳出来的时候却被一记厚重的锅盖给按住了,哐当一声,也重重的砸在了我们每个人的胸口啊。

还有,该片的配乐也是应用的非常到位的,甚至出现了《西游记》的音乐,初听时感觉很突兀,细想之下却很合理,唐僧离开女儿国的时候,难道对女儿国国王没有不舍吗,只是不得已上路罢了。

总之,在我看来,韩寒的这个电影首秀是成功的,这并不是一部说教的电影,也不是优美的散文诗,但他确是「把观众当做了副驾上的哥们,后座上的姑娘,而不是一张张电影票」,电影这件事情,于韩寒来说,肯定是后会有期的。

作为八零后生人,在《后会无期》里我能够找到自己的影子,这让我进而去思考一些比较深层次的问题,然后泛起一些的波澜,即使不是汹涌澎湃的。人生就像是一趟旅行,没有如果却有很多的但是,无处逃避,我们总是在耗费生命斡旋于一些几乎永远不可能碰触的东西,正感到心慌意乱,无所适从的时候,更使人感到哀伤的是在这朦胧摸索岁月里,很多珍贵的东西,很多值得珍惜的人,都在这碌碌无为的徘徊中消失了,她们离开了我的生活,甚至离开了我的生命。或轰轰烈烈离去,亦或默默退出。

相聚离开都有时候,挽留只能化作一个苍凉的手势。

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